すぐにそれと一緒に家で商業的にリリースされたフィルムを見たいをもたらしたテレビ視聴の出現後
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1.33の元アカデミー比：1は、正方形状の形式です。まず1950年代初頭かかわらサイレント映画のために商業的にすべての方法を使用し、このフォーマットは、すぐにワイド35ミリメートルプリントに取って代わられました。 1.33平方のフィッティング、1990年代後半まで3：しかし、自宅でテレビのアスペクト比は、主に4のままであった。1フィルムフォーマットワイドスクリーンの
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のワイドスクリーンコンテンツとしてDVDフォーマットの前例のない成功に接合、より一般的になって、それがワイドスクリーンフォーマットが必要でしたが明らかになりました。大部分はワイドスクリーンフォーマットで撮影したデジタルテレビは、これを強化しました。 1990年代後半に始まり、ハイビジョンテレビでは、ほぼすべて、この新しいワイドスクリーン形状をスポーツ、市場を打つようになりました。 1または1.78：2.35で9の幅と高さの比フィットワイドスクリーンの映画やテレビコンテンツ、ショット：16でワイドスクリーンテレビ。1フィルムフォーマットで
消費者の混乱
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ワイドスクリーンコンテンツ4上：3回でのテレビでは、黒いバーで満たされていない、実際の内容との空間を見約1/3、利用可能な画面のを残しました。これは、映画の元の形状を維持するように設計されました。ワイドスクリーンの多くの質問黒いバーの継続的な存在の出現で。 DVDやその他のコンテンツは、しかし、いくつかの異なる潜在的なアスペクト比にしています。 9が、フィルムのアスペクト比が2.35以下のとおりです：1、1.85：1と1.78：1、そのワイドスクリーンテレビの形状が16であることを忘れないでください。いくつかのケースでは、レターボックスのバーが表示されることがあります。アナモルフィックワイドスクリーン2.35の使用の増加：ブルーレイとDVDの転送の1は、この発生を低減さ
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パンとスキャンし、レターボックスはには2つの試みです。アスペクト比を混ぜます。演劇フォーマットやテレビ画面のフォーマットは互いに密接に従っていませんでしたので、これが必要となりました。移動＆QUOT;パンとスキャンは、デジタル＆QUOTの方法です。 4のカメラ：3ディスプレイには全体のワイドスクリーンのフレームが表示されます。この悪質な例としては、二人が会話をして、または車がレーストラックに沿ってビュン示すために一定の水平パンです。レターボックスは、一定のパンなし平方テレビのワイドスクリーンの向きを維持しようとすると、別のその場しのぎの解決策です。レターボックスは黒いバーに使用可能な画面領域のはるかに少ない損失であるが、ワイドスクリーン時代に運ぶ。
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