ピアノのためのマイクの技術は
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アコースティックピアノは、ピアノの体から上方に音を共鳴さとプッシュすることを意図した内部響板を、持っています。しかし、実際には、音が内部動作と蓋の位置によって多数の方向に反射されます。記録のために蓋が最高約40度の標準的な角度で、そのスタンドに立てかけられています。これは、最大音投影、最も広い周波数範囲、最も予測可能なボリュームの分散を可能にします。この角度で蓋を設定すると、キーボードの縁で、ピアノ本体の臀部に沿ってマイクを配置するための理想的な、高容量の2強 "ローブ"を作成します。低下または蓋を上げることは、これらのローブが拡大する原因となり、その濃度を低下させる。
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ルームが
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ピアノが座っている部屋の大きさや形状は巨大なを持つことができます録音した音への影響。あまりにも小さな部屋は、壁から過度の初期反射音が発生します。これらは、マイクロホンによって検出され、薄く、脆い音を生じ、ピアノの音をキャプチャを妨害します。ピアノから投影音は、より完全な音の壁を跳ね返ると掃除機で、その結果、マイクに戻ってそれを作る可能性が低いので、大きな部屋には、好適である。で
マイク選択肢は
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スタジオ録音の場合は、コンデンサーマイクは常に暖かく、詳細な音を生成し、ピアノの共鳴の大きな雰囲気をキャプチャします。しかし、彼らは簡単に熱、湿気や水分に関連してより少なくより完璧な条件によって過負荷状態または破損されています。クラブやバーでのステージでの使用については、ダイナミックマイクで十分です。ライブの状況では、単方向またはカージオイドマイクロフォンが好ましいです。彼らはピアノだけではなく、周囲のノイズや他の楽器をピックアップします。これは、フィードバックの可能性を軽減します。
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ポジショニング
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マイクロフォンは、理想的には、音が最も高密度のである高圧の2つのローブに配置されるべきです。最初はただの音楽スタンドの後ろに、ピアノの蓋の傾斜縁の下にあります。第二の本体は、しばしば腰呼ば、狭くだけ場合には、ピアノの右側にあります。両方の場所では、サウンドエンジニアは、蓋と響板との間の中間点で、マイクの振動板を目指すべきである。
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