霧、霧、もやの中で写真を撮る

霧、霧、もやの中での写真撮影は、被写体に驚くほど不機嫌で雰囲気のある雰囲気を与えることができます。ただし、色あせて平らに見える写真になってしまうことも非常に簡単です。このテクニックの記事では、例を使用して、これらのユニークな撮影環境で写真を最大限に活用する方法を説明します。

夜の霧の中のクレア橋 (バージョン 1) - イギリス、ケンブリッジ

概要

霧は通常、夕方から深夜にかけて発生し、翌朝まで続くことがよくあります。また、周囲の空気よりもわずかに暖かい水面近くで形成される可能性がはるかに高くなります.このテクニックの記事では、主に霧について説明しますが、写真の概念は霧やもやにも同様に当てはまります。

霧の中での写真撮影は、よく知られている晴天での写真撮影とは大きく異なります。シーンは必ずしも明確で定義されているとは限らず、多くの場合、コントラストと彩度が失われています:

霧のために色あせて彩度が低下したように見える写真の例。
両方の写真は、英国ケンブリッジのセント ジョンズ カレッジのものです。

本質的に、フォグは自然なソフト ボックスです。フォグは光源を散乱させ、その光がより広い領域から発生するようにします。晴れた日の街灯や太陽の光と比較すると、コントラストが劇的に低下します:

晴れた日のランプまたは太陽
(ハイコントラスト) 霧、もや、もやの中の光
(低コントラスト)

霧の中のシーンは、はるかに薄暗く、通常よりも長い露出時間が必要になることがよくあります。さらに、霧によって空気が光を反射しやすくなるため、カメラの露出計がだまされて、露出を減らす必要があると思わせることがよくあります。したがって、雪の中の写真と同様に、霧は通常、プラスの露出補正を行う必要があります。

これらすべての潜在的な欠点と引き換えに、フォグは、被写体の奥行き、照明、および形状を強調するための強力で価値のあるツールになる可能性があります。後でわかるように、これらの特徴は、シーンを神秘的で独特の気分にさせることさえあります。秘訣は、これらのユニークな資産を利用する方法を知ることです — それらがあなたの主題を損なうこともありません.

奥行きを強調

ケンブリッジ大学クイーンズ カレッジの数学的橋。

オブジェクトがカメラから徐々に遠ざかるにつれて、オブジェクトが小さくなるだけでなく、コントラストも失われ、時には非常に劇的に失われます。これは、近くのオブジェクトと遠くのオブジェクトの違いを誇張する一方で、遠くのオブジェクトを単独で撮影することを困難にするため、祝福と呪いの両方になる可能性があります.

左の例では、少なくとも 4 つの層の木があり、遠くの橋に向かって滝のように流れています。木の層が遠くなるにつれて、色の彩度とコントラストの両方が劇的に低下することに注目してください。橋の近くの最も遠いレイヤーはシルエットにすぎませんが、最も近いレイヤーはほぼフルカラーとコントラストになっています.

靄の中のサルデーニャの南西海岸。

霧の中での撮影に関する確固たるルールはありませんが、被写体の少なくとも一部をカメラに近づけると役立つことがよくあります。 .このようにして、画像の一部に高いコントラストと色を含めることができ、他のすべてがどのように見えるかを示唆することもできます.これは、シーンに音色の多様性を追加するのにも役立ちます.

光を強調

キングス カレッジ橋
クイーンズ カレッジ、ケンブリッジ、英国からの眺め。

霧や霧の中の水滴は、そうでない場合よりも多くの光を散乱させます。これにより、光が大幅に柔らかくなりますが、集中光源または指向性光源から光の筋が見えるようになります。典型的な例は、早朝の光のある森の写真です。この光の方向で写真を撮ると、光線が木々から降り注ぎ、朝の重い空気から散乱します。

右の例では、大きな木がオレンジ色のランプを部分的に遮っている橋の近くの開いた窓から光の筋がはっきりと見えます。しかし、カメラを数フィート後方に移動すると、窓からの筋は見えなくなりました.

ケンブリッジのキングス カレッジの入り口の上の尖塔
少年合唱団のためのキングス チャペルの BBC 照明中。

光線を際立たせる秘訣は、視点を慎重に計画することです .光線は、光源を直接見ることができる場所の近く (ただし、そこではない) にいる場合に最も目立ちます。この「オフアングル」パースペクティブにより、散乱光が明るくなり、暗く見える空気から十分に分離されます。

一方、霧が非常に濃かったり、光源が非常に集中している場合は、どのような視点から見ても光線がはっきりと見えます。上記の 2 番目の例は、他の方法では目に見える霧ではない空気中で撮影されましたが、光源は非常に強く集中していました。さらに、散乱光は日没後に撮影されたため、空に比べてはるかに明るかった.

形とシルエット

ケンブリッジのケム川の夜の白鳥。

霧は被写体の内部のテクスチャとコントラストを軽視するため、被写体の形状を強調することができます。多くの場合、被写体は単純なシルエットにまで縮小することさえできます.

左の写真では、白鳥の輪郭が非常に誇張されています。これは、低層の霧が白鳥の後ろの壁のほとんどすべての残骸を洗い流してしまったためです。さらに、明るい霧の背景は、比較的暗い白鳥と際立って対照的です.

トリニティ
カレッジ、ケンブリッジ、イギリスの裏門入口。

この被写体を暗いシルエットとして表示したい場合は、被写体ではなく霧に基づいて露出するようにしてください .または、負の露出補正をダイヤルして、オブジェクトが明るすぎないようにすることもできます。もちろん、シーン内のオブジェクトの相対的な位置にも注意を払う必要があります。そうしないと、1 つのオブジェクトの輪郭や境界線が別のオブジェクトと重なってしまう可能性があります。

右の例では、最も近くにあるオブジェクト (鋳鉄製の門) が、絡み合った木の枝の背景に対して、そうでない場合よりもはるかに際立っています。この門の後ろでは、遠くに行くほど枝が徐々に薄くなるため、それぞれの木のシルエットが層状に見えます。

外部からの写真撮影

「森を内側から撮影するのは難しい」ということわざを聞いたことがあるかもしれません。これは、木の群れだけを撮影するだけではスケール感を得るのが難しいためです。森の外に出て境界を確認し、個々の木がこの視点を妨げないようにする必要があります。まったく同じテクニックが、霧やもやにも非常に役立つことがよくあります。

左:雲の切れ間からレーニア山 - 米国ワシントン
右:ウィルソン山の靄の上に沈む夕日 - 米国カリフォルニア州ロサンゼルス

このようにして、霧やもやの独特の大気効果を捉えることができますが、コントラストを低下させるという欠点もありません (少なくとも霧/もやの外側のオブジェクトでは)。霧の場合、遠くから見ると、実際には低層の雲にすぎません.

最大の影響を与える霧のタイミング

天気や雲と同じように、霧の中で写真を撮るタイミングも、光の見え方に大きな違いをもたらします。霧の種類によっては、霧がまとまって移動し、時間の経過とともに濃さが変化することがあります。ただし、私たちの目は変化するコントラストに順応するため、これらの違いがゆっくりと発生する場合、これらの違いを見つけるのが難しい場合があります。 マウスを下のラベルの上に移動して、わずか 6 分間でシーンがどのように変化したかを確認してください :

最初の写真	+2 分	+6 分

もう 1 つの重要な考慮事項は、霧の見かけのテクスチャです。最も興味深い霧の分布があると感じるタイミングで写真を撮ったとしても、露光時間が十分に短くないと、この霧のテクスチャが保持されない場合があります。一般に、霧のテクスチャが滑らかにならないようにするには、シャッター スピードを 1 秒以下にする必要があります。ただし、霧の動きが遅い場合や、被写体がそれほど拡大されていない場合は、露出を長くしても問題を解決できる場合があります。 マウスを下の画像の上に移動して、露光時間が水面上の霧の外観にどのように影響するかを確認してください :

短い露出 (1 秒)	長時間露光 (30 秒)

夜の低層霧のクレア橋 (バージョン 2) - ケンブリッジ、イギリス

上の画像は、この記事の最初の画像として示したものとまったく同じ橋であることに注意してください。霧は、その場所とその場所での密度に応じて、対象の外観を劇的に変える可能性があります.

露出を短くすると、フォグの動きを止めるのにはるかに効果的ですが、100% で表示した場合の画像ノイズの量にも大きな影響があります。これは霧の写真でよくある問題です。(i) 霧は夜遅くから早朝 (光量が少ないとき) に発生する可能性が最も高く、(ii) 霧は撮影後にカメラに到達する光の量を大幅に減少させます。被写体を反射します。したがって、ノイズを避けたい場合は、霧の動きを止めることが選択肢にならないことがあります。

結露にご注意

水滴が空気中から凝縮している場合、これらの同じ液滴がレンズの表面またはカメラの内部にも凝縮する可能性が高いことを確認できます.カメラが空気と同じような温度にあり、霧が濃すぎない場合は、結露にまったく気付かないことがあります。一方、以前カメラを屋内に置いていて、外が暖かい場合は、かなりの結露が予想されます。

幸いなことに、屋内から屋外に移動することによって発生する結露を最小限に抑える簡単な方法があります。 以前 カメラとレンズを暖かく湿度の高い環境に持ち込む場合は、すべてのアイテムをビニール袋に入れ、密閉してください。これらの密封された袋を屋外に持ち出すことができますが、袋を開ける前に、袋内のすべてが屋外と同じ温度になるまで待つ必要があります.多くの要素を持つ大きなカメラ レンズの場合、屋内と屋外の温度差が大きい場合、これには 30 分以上かかることがあります。

残念ながら、多少の結露は避けられない場合があります。レンズの前面を繰り返し拭くために、必ずレンズ クロスを持参してください。