オンカメラ フラッシュの使いこなし

写真の割り当てで不意を突かれて、追加のライトをセットアップしたり、リフレクターを使用する余裕がない場合があります。大きな部屋での授賞式で、背景を完全に暗くしたくない場合があります。有名人、ロック スター、宇宙飛行士を見かけたり、写真を撮らなければならない会社の社長を見かけたり (下の画像を参照)、最小限の装備で身軽に旅行したりできます。

ジョージ・ルーカス:f/13 で 1/180、ISO 200

シューマウント フラッシュは携帯性に優れ、優れた画像を得るために使用できます。そのイメージを得る鍵は、カメラ、フラッシュ、環境光のバランスを制御することです。

TTL タイプ

自動 シュー マウント フラッシュ ユニットの利点は、スルー ザ レンズの略である TTL 測光を使用することです。このタイプのフラッシュ メータリングは、先行するサイリスタ技術よりもはるかに正確であり、正しく使用するのも簡単です。

写真提供：ニコン

カメラ メーカーは独自のバージョンの TTL フラッシュを持っており、文字のアルファベット スープは少し威圧的です。さまざまなタイプには、i-TTL、P-TTL、E-TTL などがあります。それぞれの違いや類似点は何ですか? Canon は、フラッシュ技術を E-TTL (1995 年に導入) または新しい E-TTL2 (2004 年以降) と呼んでいます。シャッターが開く直前に低電力のプリ フラッシュを発射するこのタイプのスルー ザ レンズ測光は、フラッシュ ユニットが実際に非常に速く発射するため、非常に正確です。この短い予備フラッシュにより、フラッシュ ユニットの正しい出力が決まります。カメラ本体とフラッシュは、ホットシューとフラッシュ ユニットのフット アセンブリにある追加の接続ピンによって、露出時に相互に通信します。

ペンタックスの P-TTL は 2001 年に登場し、シャッターを開く前にレンズを大きく開いた状態で低出力フラッシュを測定します。ニコンの i-TTL は 2003 年から利用可能で、プリフラッシュを使用してフラッシュに必要な光量を計算します。彼らの TTL-BL はフィル フラッシュ用の別のモードであり、よりバランスの取れた光を提供するという考えがありますが、正確に機能させるには、被写体が背景よりも暗い必要があります。したがって、これらのシステムはすべて類似しており、使用しているカメラ システムのブランドに関係なく、そのうちの 1 つが最適に機能します。

これらすべてにより、被写体に適切な量の光を当てるという問題が解決されます。これは、ユーザーとカメラが選択した焦点領域で重み付けされます。あなたの芸術的構成における周囲の要素はどうですか?ビューファインダーで潜在的に素晴らしい画像を見ています。屋内でも屋外でも、フラッシュをシーンに合わせて、適切に見えるようにする必要があります .

光のマッチング

室内での撮影を例に考えてみましょう。私が見つけたこれを行うための最良の方法は、最初に部屋の周囲光を測定することです.カメラは、この読み取り値を取得するために任意の露出モードにすることができます。たとえば、露出が f/5.6、ISO 800 で 1/30 の場合、カメラを手動モードに切り替えて、それらをカメラ設定にします。一部のカメラには低速同期設定があることに注意してください。または、シャッター優先を使用してこれと同じバランスをとることもできます。

ポーラとカイデン:f11、ISO 200 で 1/60

フラッシュを TTL モードに設定したままにして、出力を自動的に調整することができます。画像を撮るときは、非常にバランスの取れた露出が必要です。これは、フラッシュ露出補正を調整して、画像にフィルライトを少し追加または少し追加することで、さらに微調整できます。フラッシュ露出補正は、フラッシュ ユニット自体に追加するか、カメラの設定を調整することで追加できます。

被写体に焦点を合わせるためにもう少し被写界深度が必要な場合は、ISO を 1600 に上げ、絞り設定を f/8 に下げることができます。被写界深度を浅くできる場合は、逆に ISO を 400 に下げ、絞りを f/4 に開きます。常にトレードオフがあり、その特定のレンズを 1/30 秒で手に持って安定した画像を得ることができない場合があります。その問題を解決するには、一脚または三脚を使用してみてください。シャッター速度を速くするには、ISO 1600 で f/5.6 で 1/60 を試してください。被写界深度を f/8 に戻す必要がある場合は、大胆に ISO を 3200 にする必要があるかもしれません。デジタル ノイズ レベルは常に改善されているため、恐れずに ISO を上げてみてください。

屋外で撮影する場合はその逆です。 ISO を最低にして、周辺光とフラッシュを一致させます。フラッシュが太陽に匹敵する方法はないため、低い ISO を選択できれば、f/16 や f/22 ではなく、f/8 または f/11 で環境光とフラッシュのバランスをとる可能性が高くなります。

DIFFUSERS

一部のフラッシュ ユニットにはディフューザーが付属しており、私はそれでうまくいきました。これらは通常プラスチック製で、フラッシュの前にしっかりとはめ込みます。また、多くの革新的なアフターマーケット ディフューザーも利用できます。一部のユニットは、光を跳ね返してより大きなパターンにリダイレクトするカード タイプです。一部のディフューザーは、光が通過する拡散パネルを備えたソフトボックス タイプです。

一部のディフューザーは、プラスチック デザインをはるかに高いレベルに引き上げています (Gary Fong ブランドなど)。これらのディフューザーはすべて、オンカメラ フラッシュ ユニットなどのディレクショナル ライトを取得し、ライトを変更して影の量を減らすバリエーションです。
これは通常、厳しい光源から得られるものです。これらのいくつかを自分で試して、自分に最適なものを見つけることをお勧めします.フラッシュ、撮影環境、撮影する写真の種類は、
どれがあなたに最適かを決定する可能性のあるすべての要因。お気に入りがあれば、この記事の後のコメントでお知らせください。

バウンス フラッシュとは、フラッシュ ヘッドを傾けて、光が天井または近くの壁に反射して光を分散させることです。減光により被写体に到達する光が少なくなるため、天井を低くすると効果的です。光が減衰し、逆二乗の法則を使用して説明できます。フラッシュ ヘッドから 2 倍の距離にあるオブジェクトは、4 分の 1 の照明を受け取ります。つまり、光が 2 ストップ少なくなります。

TTL コード

オフカメラ TTL コードは、もう 1 つの優れたオプションです。これはまだカメラのフラッシュだと思いますが、TTLコードを使用すると、光の方向に柔軟に対応できます.片手でカメラを持ち、もう一方の手でフラッシュ ユニットを動かして、被写体にさまざまな光のバリエーションを試すことができます。これらのコードは小さく、持ち運びが簡単で、比較的安価です。カメラバッグに入れておくと良いアイテムです。

フィルター

フィルターにはシュー マウント フラッシュが付属している場合があり、アフターマーケットから入手することもできます。最も一般的なフィルターは、タングステンと蛍光です。これらは、フラッシュ ユニットからの光の色を部屋の周囲光の温度に一致させるための優れたオプションであり、見過ごされがちです。靴に取り付けられたフラッシュの色温度は、約 5500 ケルビンの昼光バランスに似ています。蛍光灯は 4000K の範囲にあり、タングステン光は約 3200K であるため、これらのフィルターを使用すると、最終的な画像の色に大きな違いが生じます。次回そのような状況になったときに、これらのフィルターを試してみてください。

概要

フィル フラッシュは、目にキャッチ ライトを追加し、影をなくし、全体的により魅力的な外観を与えるのに十分な量のフラッシュを使用して、画像が自然光で撮影されたように見えるようにするための適切な光量を見つける問題です。画像。カメラのフラッシュだけを使用して、このバランスを捉えることができます。難しく聞こえるかもしれませんが、そうである必要はありません。

リサ・マリー・プレスリー:f/4.5 で 1/250、ISO 200