2 ～ 3 個のマイクでドラムセットを録音する方法

あなたがドラマーであろうとエンジニアであろうと、ドラムのマイクの使い方を知っているは、仲間の賞賛と羨望の的となるスキルです。多くの場合、ドラマーは自分のキットをどのように鳴らしたいかという考えを持っていますが、エンジニアは通常、ミックスで何が良い音になるかについて別の考えを持っています.これは意見の相違につながり、スタジオで多くの時間を浪費する可能性があります。

妥協案を入力してください – ドラム用の限られた数のマイクを使用します。

このようにして、キットの一般的なサウンドはドラマーが聞くものと非常に似ていますが、エンジニアはミキシング中にレベルをある程度制御できます。 2 ～ 3 本のマイクを使ってドラムセットを録音する方法を知っていれば、まさに探し求めていた特別なサウンドを得ることができます。

2 ～ 3 本のマイクでドラムを録音する理由

以前は、2 ～ 3 本のマイクでドラムを録音する方法を知ることは、ある種の古典的またはミニマリストなアプローチではありませんでした。多くの場合、8 トラックまたは 16 トラックのテープマシンで使用できるトラックの数が限られているため、それがすべてです。クラシックトラックの中には、マイク 1 本だけで録音されたものもあります。しかし、彼らは「ゆとり」と定義の欠如の両方に苦しんでいます.

最近では、ドラムキットの各ピースをブリードをできるだけ少なくして分離することで、ミックスダウン時に究極の柔軟性を得ることができます。ただし、このテクニックは多くのドラマーにとって無味乾燥に感じられることが多く、キット全体を一度に叩いたときの独特のサウンドを捉えることができません。

この分離を減らすと、ドラムが演奏されている部屋の音を得ることができます。これにより、ドラムキットに非常に異なるフィーリングとより充実したサウンドを作成できます。

より少ないマイクを使用するより多くの理由…

限られた数のマイクで録音するもう 1 つの利点 マイクとスタンドが邪魔になる可能性があることです。リムにクリップで留める小さなコンデンサーマイクを使用しても、危険な場合があります。レコーディングセッション中にマイクを叩くと、最初からやり直すことになります。使用するマイクが少ないほど、ドラマーの演奏がマイクによって妨げられる可能性が低くなります。

もちろん、ドラムキットを 2 ～ 3 本のマイクで録音する主な理由は、おそらく金銭的なものです。ホームスタジオのいじくり回しや自作の YouTuber の場合、それぞれ数千ドルとは言わないまでも数百ドルもする 10 ～ 15 個のプロ用ドラムマイクのセットはカードに含まれていません。次に、それぞれのプリアンプに加えて、多くのアナログ入力を処理できるインターフェイスとケーブルが必要になり、リストは続きます…

確かに、かなり安いマイクを手に入れることができます。しかし、あなたが得ようとしている音の質のために、なぜ気にする必要がありますか?

2 ～ 3 本の非常に優れたマイクに投資する方が理にかなっています。さらに、ドラムトラックをダウンさせた後、他の楽器に使用することもできます。

メナージュアトロワ

フランス人はそれが何を意味するのかわかりませんが、それでもかなりセクシーに聞こえます.ドラムキットのサウンドを 3 つのトラックだけに落とし込みたい場合は、2 つのかなりの標準的なドラムキットのレコーディングセットアップ あなたがそれを行うのを助けることができます.では、2 ～ 3 本のマイクでドラムセットを録音する方法は次のとおりです。

キットのオーバーヘッド 2 つとフロント 1 つ

このセットアップは、ドラムキットへのサラウンドサウンドアプローチを利用しています。フロントキックマイクは通常、バスドラムから約 2 フィート後方 (ドラマーから離れた位置) に、高さ約 3 ～ 4 フィートに設定されます。キット全体の写真を撮るには、AKG C3000 などのラージダイアフラムコンデンサーを使用することをお勧めします。

キックドラムの重低音からシンバルの明るい水しぶきやクラッシュまで。これはセットアップにおいて重要なマイクになるため、投資する価値があります。幸いなことに、このコンデンサーはボーカルマイクとしても機能します。

2 つのオーバーヘッドについては…

標準的な配置は、ドラマーの頭の両側に配置することですが、音の動きを許容するのに十分邪魔にならないようにします。そのため、通常、ドラムの高さから 2 ～ 4 フィート上のどこかで、スネアから均等に離れていることがわかります。

通常、ここでは 2 つのカーディオイドコンデンサーを使用します。適度に高価だが優れた Sennheiser e914 または Shure SM81 のようなもの。プロレベルに上がる場合は、最上位の Neuman KM184 のペアをチェックすることもできますが、多くのお金が残っているとは思わないでください。

ただし、オーバーヘッドマイクを 2 つ使用すると、位相の問題が発生する場合があります。したがって、それらを非常に均等に配置することが重要です。スネアの中心から両側の各マイクの前面までの距離を正確に測定して、クリアに保ちます。私は通常、約 48 インチを使用しますが、求めるサウンドによって異なります。

2 つのオーバーヘッドと 1 つのキックドラムマイク

この設定は少し異なります。有機的な全体としてのドラムキットではなく、ディープでキック主導のサウンドに重点を置いています。オーバーヘッド用に 2 つのカーディオイドコンデンサーを使用することもできます。ただし、ラックタムのように、キットのフロントサイドのサウンドをより多く得るために、少し上げたいと思うかもしれません。

バスドラム用マイクの違いは好みの問題です…

優れた手頃な価格の AKG D112 または Shure Beta 52A のような優れたオールラウンドバスドラムマイクを入手して、キックから優れた中低域を実現できます。とてつもなく重厚なサウンドに深く入り込みたい場合は、Solomon LoFReQ に移行することもできますが、これは多くのサブベース周波数を生成するため、万人向けではない可能性があります。

バスドラムの孤立したローエンドを拾いますが、それ以外のものをキャプチャするのには役立ちません.さらに、ブーミーなキックドラムが持つことができるミッドレンジの倍音のいくつかを見逃してしまいます.

このセットアップで得られるのは、キットのセットアップの最初のフロントよりもスペースが少なく暖かみのある、よりタイトなサウンドです。トレードオフは、バスドラムをうまくコントロールできるようになることです。これがあなたの曲やスタイルに焦点を当てている場合、このアプローチは優れたオプションになる可能性があります.

セットアップでクリエイティブに…

特に大規模または異常な形状の録音スペースで。 2 つのオーバーヘッドと部屋の途中で 3 つ目のマイクを使用して、いくつかのトラックで素晴らしいかもしれない興味深い雰囲気を得ることができます。必要なサウンドを考えて、それが出せるようになるまで実験してください。

それから 2 つ…

少し下げて、マイクを 2 つだけにしましょう。これは大きな挑戦のように聞こえますが、以前にも行われ、非常に成功しています。マイクの数が少ないほど、実際にはより多くの可能性が得られます。文字通りどこにでも配置でき、非常に近くに配置したり、非常に遠くに配置したりできるからです。 2 マイクドラム録音セットアップのうちの 3 つを次に示します。私は一番好きです。

キットのフロント 1 つとスネアマイク 1 つ

このセットアップでは、先ほどお話ししたキットマイクの前面を 3P の一部として使用できます。前方2フィート、地面から3～4フィート離れたポジショニングは、キットのサウンドの多くを捉えることができます。独自のマイクがなくても聞こえる強力なキックドラムサウンドを含みます。ここでも、最適な周波数スペクトルを得るためにラージダイアフラムコンデンサーを使用してください。

スネアマイクは、そのドラムをもう少しブーストし、より多くの詳細を与えるために使用されます。あなたはスネアをクランクしたいかもしれないので、それはミックスで大胆で誇りを持っています。または、ブラシワークや繊細なロールなど、テクニカルなスネアワークのディテールを強調したい場合。

いずれにせよ、この設定により、それを行うための制御が可能になります。 Sennheiser E604 のような明るいサウンドを得るには、ここでカーディオイドダイナミッククリップオンマイクを使用できます。

1 つのバスドラムと 1 つのドラマーの位置マイク

まったく異なるものとして、ドラマーの位置またはドラマーのパースペクティブマイクとキックドラムマイクをミックスできます。ドラマーの頭の後ろと近くにカーディオイドコンデンサーを配置すると、ドラマーが通常聞くアタックの多くを拾います。つまり、ドラマーは幸せになります！ここで詳細を取得できますが、低音のブームを見逃してしまいます.

2 つ目のマイクがバスドラムにあるのはそのためです。このようにして、キット全体のかなり自然なサウンドのミックスを得ることができます。さらに、低音をブーストして、より大きく豊かなサウンドにします。

オーバーヘッドマイク 1 つとドラマーのポジションマイク 1 つ (グリンジョンズテクニック)

Glyn Johns は、Led Zepplin ドラムの素晴らしいサウンドを得たことで伝説的です。わかりました、ボンゾもそれとかなり関係がありました.しかし、Glyn Johns はこの素晴らしいドラムマイク録音技術を偶然に思いつきました。それは素晴らしいサウンドでした。

最初のマイクは、ドラマーの視点で、ほぼ高さで、ドラマーの頭から少し上に設定されています。これにより、前に説明したように、全体的に良好なサウンドと多くのアタックが得られます。しかし、キックドラムと、時にはスネアも負けてしまいます。

そこでグリン・ジョンズは、フロアタムを通り越して、バスドラムのスネアとビーターヘッドに向けて下向きに設定された 2 つ目のオーバーヘッドマイクを使用しました。これらの両方の位置に一対のカーディオイドコンデンサーを使用すると、サウンド全体の中でスネアとベースのコンボをより細かく制御できます。スネアがミックスの中心になるように、2 つのマイクをスネアから等距離に保つようにしてください。

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