カラー写真を白黒に変換する

デジタルカラー写真を白黒に変換することは、単純に色の彩度を下げるだけではなく、白黒フィルム写真でカラーフィルターを使用して作成されたさまざまな外観を模倣することができます。画像の色や関心のある対象を考慮しない変換は、芸術的なメッセージを薄め、色あせた画像や色調範囲のない画像を作成する可能性があります。このセクションでは、カラーフィルターの使用に関する背景を説明し、いくつかの異なる白黒変換手法の概要を説明します。それぞれの柔軟性と使いやすさを比較します。

背景:B&W フィルムのカラーフィルター

当初の想定に反して、従来の白黒写真家は実際には、被写体の色の種類と分布に非常に注意を払う必要があります。

カラーフィルターは、多くの場合、レンズの前で使用され、一部の色を選択的にブロックし、他の色を通過させます (デジタルカメラのベイヤー配列の各ピクセルにカラーフィルターが使用される方法と同様)。フィルターは、フィルターがブロックする色ではなく、フィルターが通過する色の色相にちなんで名付けられています。これらは、赤、緑、青などの原色以外のすべてをブロックするか、原色の重み付けされた組み合わせ (オレンジや黄色など) を部分的にブロックすることができます。これらのフィルターを慎重に選択することで、写真家はどの色が最も明るいトーンまたは最も暗いトーンを生成するかを決定できます。

テクスチャとコントラストの制御

カラー写真と同様に、白黒写真でも色を使用して被写体を目立たせることができますが、適切なカラーフィルターが選択されている場合に限られます。以下の例を考えてみましょう。元のカラー画像が、ほぼ無色の背景に対して赤いオウムを際立たせています。オウムに白黒の背景と同様のコントラストを与えるには、明るい赤を中間の灰色の背景とは著しく異なるトーンに変換するカラーフィルターを選択する必要があります.以下のオプションの上にマウスを移動すると、いくつかの可能性が表示されます。


元のカラー写真	赤フィルター	グリーンフィルター	赤緑の組み合わせ

赤と緑のフィルターを使用すると、オウムが背景よりも明るくなり、暗くなることに注意してください。一方、2 つの中間的な組み合わせでは、オウムがより溶け込みます。また、緑と赤緑のフィルターが羽の質感を強調し、赤のフィルターが羽と白い肌の間の色調の分離をなくしていることにも注目してください。

では、どのカラーフィルターが最適ですか?これは画像の目的によって異なりますが、一般的には次のようになります。特定の領域の色を補完するフィルタの色を選択することで、その領域のコントラストを高めることができます .つまり、カラーホイールの反対側 (右) にある色のフィルターを画像の色に対して選択する必要があります。

シアンブルーの空で雲のコントラストを最大にしたい場合は、赤みがかった黄色のフィルターでこの目標を達成できます。もちろん、画像に 1 つの色しか含まれていないことはめったにありません。上記の赤フィルターは羽のコントラストを低下させますが、シアンブルーの空では逆になります。したがって、白黒変換には解釈上の決定が必要になる場合があります。

下の画像には、赤、緑、青の領域が含まれています。マウスを各フィルターの上に移動し、赤い岩、緑の葉、青い海への影響に注目してください:


オリジナルカラーフィルター	赤フィルター	グリーンフィルター	ブルーフィルター

コントラストが間で変化することに注意してくださいそして以内上の赤、緑、青の領域。純粋な赤または主に赤のカラーフィルターは、水、空、葉を含む領域のテクスチャを増加させるため、多くの場合、風景に最適です。一方、カラーフィルターは、目で知覚するよりもコントラストを大きくしたり、一部の領域を過度に暗く/明るくしたりすることもできます。

すべてのカラーフィルターが上記の 3 つの画像の重ね合わせを生成するため、他の可能性を視覚化することができます (黄色は半分赤、半分緑、青ゼロ)。したがって、各画像には、必要な量のコントラストと色調範囲を実現するために、赤、緑、青のフィルタリングの独自の組み合わせが必要になる場合があります。

デジタルカラーから白黒へ

デジタルカラー写真を白黒に変換するには、フィルム写真のカラーフィルターと同じ原理を利用しますが、フィルターはデジタル画像の 3 つの RGB カラーチャネルのそれぞれに適用されます (ビット深度を参照)。指定するかどうかに関係なく、すべての変換手法では、各カラーチャネルの重み付けされた組み合わせを使用して、グレースケールの明るさを生成する必要があります。一部のテクニックは組み合わせを前提としていますが、より強力なテクニックでは完全に制御できます。それぞれが、パワーと使いやすさの間で独自のトレードオフを行うため、特定のタスクにのみ最適な手法が見つかる場合があります。

チャンネルミキサー

チャネルミキサーツールを使用すると、ユーザーは 3 つのカラーチャネル (赤、緑、青) のそれぞれが最終的なグレースケールの明るさにどの程度寄与するかを制御できます。これは間違いなく最も強力な白黒変換方法の 1 つですが、同時調整が必要なパラメータが多数あるため、マスターするには時間がかかる場合があります。

Image> Adjustments> Channel Mixer をクリックしてこのツールを開きますアドビフォトショップで。 GIMP や他の多くの画像編集プログラムもこのツールを提供していますが、メニューの場所は異なる場合があります。

白黒変換を行うには、最初に「モノクロ」と題された左下のチェックボックスをクリックしてください。

最初に各カラーチャンネルを個別に 100% に設定することで、色の分布の感触をつかむことができます。

次に、赤、緑、青の各スライダーを調整して、好みの画像を作成します。さらに顕著な効果を得るために、一部の色はマイナスのパーセンテージを持つことさえできます.

赤、緑、青のパーセンテージの合計は、ほぼ一定の明るさを維持するために 100% に等しくなる必要がありますが、下部にある [一定] スライダーを使用して全体の明るさを調整することもできます。人間の目で知覚される光度を模倣することが目的の場合は、赤 =30%、緑 =59%、青 =11% に設定します。

色相 - 彩度調整レイヤー

色相スライダーをドラッグするだけで、カラーフィルターのスペクトル全体を適用できるため、この手法は特に洗練されています。これにより、開始時に必ずしも 1 つを念頭に置いていなくても、カラーフィルターの多くの組み合わせのどれが最適かをすばやく評価できます。チャンネルミキサーよりもセットアップに少し時間がかかりますが、一度設置すると実際にはより高速に使用できます。

Photoshop で画像を開き、メニューに従って 2 つの個別の「色相/彩度調整レイヤー」を作成します:レイヤー> 新しい調整レイヤー> 色相/彩度...

各ウィンドウには「色相/彩度 1 または 2」という名前が付けられますが、このチュートリアルではこれらのカスタム名を付けています.

一番上の調整レイヤー (彩度) で、ブレンドモードを「カラー」に設定し、彩度を最小の「-100」に設定します。

一番下の調整レイヤーで、「色相」スライダーを変更して、カラーフィルターのスペクトル全体を適用します。これは、このテクニックの外観を調整するためのメインコントロールです。

彩度スライダーもこのレイヤーで調整できますが、今回は特定の色相に対するフィルター効果の大きさを微調整します。

すべての調整が完了したら、レイヤーをマージ/フラット化してこれらを最終的なものにします。

少し簡単な代替手法は、色相/彩度調整レイヤーを 1 つだけ追加して、画像自体の色相を変更することです。一方で、Photoshop の元に戻す履歴に含まれていないカラーフィルターの色相に戻って変更することはできません (少なくともビット深度を不必要に破壊することはありません)。

ラボモードの明度チャンネル

ラボモードで明度チャネルを使用すると、各ピクセルの RGB の組み合わせからの明度値に基づいて変換されるため、すばやく簡単に使用できます。このトピックの詳細については、「ヒストグラムの理解:光度と色」を参照してください。

まず、Photoshop で [画像]> [モード]> [Lab Color] をクリックして、画像を LAB 色空間に変換します。

チャネルウィンドウで (左図のように) クリックして、「明度」チャネルを表示します。まだ開いていない場合は、[ウィンドウ]> [チャンネル] をクリックしてチャンネルウィンドウにアクセスできます。

「a」チャンネルと「b」チャンネルの両方を削除して、明度チャンネルのみを残します (「a」と「b」は、赤緑と青黄のシフト、つまり「クロミナンス」を表します)。

明度チャンネルは、ヒストグラムの色調範囲全体を利用しない可能性があるため、その後大幅なレベル調整が必要になる場合があることに注意してください。これは、RGB ヒストグラムの 3 つのチャネルの 1 つだけではなく、3 つのカラーチャネルすべてがクリッピングの最大値に達する必要があるためです。

彩度の低い色

画像の色の彩度を下げるのは最も単純な変換方法ですが、多くの場合、不適切な結果が生じます。これは、原色を組み合わせて特定のグレースケールの明るさを生成する方法を制御できないためです。それにもかかわらず、これはおそらく最も一般的に使用される白黒への変換方法です。 Photoshop では、これは [画像]> [調整]> [彩度を下げる] から行います。

その他の考慮事項

通常、イメージのホワイトバランスが適切な場合に、最良の結果が得られます。 色かぶりの除去 色がより純粋になることを意味するため、どのカラーフィルターの結果もより顕著になります。

彩度の大幅な向上を利用する白黒変換では、アーティファクトが表示される可能性があります 、ノイズの増加、クリッピング、またはテクスチャの詳細の損失など。一方、彩度が高いということは、各カラーフィルターの効果がより顕著になることも意味します。

可能であれば RAW モードで撮影してください。16 ビット (チャンネルあたり) の画像は、カラーフィルターを使用するときに最も滑らかなグレースケールトーンと最大の柔軟性を可能にします。これにより、目的の白黒の外観に基づいてホワイトバランスを微調整することもできます。

各カラーチャネルのノイズレベルは大きく異なる可能性があることを思い出してください。青と緑のチャネルのノイズがそれぞれ最大と最小です。 余分なノイズを避けるために、できるだけ青チャンネルを使わないようにしてください。 .

レベルとカーブを白黒変換と組み合わせて使用すると、トーンとコントラストをさらに制御できます。ただし、一部のコントラスト調整は、適切なカラーフィルタを選択することによってのみ行うことができますことに注意してください。、これは相対的なコントラストを以内で調整するためと間色の領域。個々のカラーチャネルのいずれかでのわずかなカラークリッピングでさえ、白黒では非常に明白になる可能性があるため、これらを使用する場合にも注意が必要です (どのチャネルが変換に使用されるかによって異なります)。

変換プロセスの自動化を支援し、セピア変換やフィルムグレインの追加などの追加機能を提供する、Photoshop 用のサードパーティ製プラグインも多数あります。