写真における自然光
光にもっと注意を払うことは、おそらく写真を改善するための最も重要なステップです。多くの風景では、被写体そのものの選択よりも、自然光が適切であることがさらに重要になる場合があります。自然光の種類が異なると、光源がすべて同じであっても、さまざまな被写体の外観を作り出すことができます。特定の時間帯と天候の独自の特性を利用して、被写体に適した光を実現する方法を学びます。
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自然光が被写体をどのようにレンダリングするかに影響を与える 3 つの要因:時刻、カメラの方向、天候です。最初に晴天の下で時刻を調査し、次に特定の気象条件に移ります。照明の指示は、今後のチュートリアル用に保存されます。
概要
すべての自然光は太陽から発生しますが、被写体の照明は実際にはいくつかの要素で構成されています:
| 直射日光 (暖色、高コントラスト) | 拡散天窓 (クール、低コントラスト) | 反射光 (反射物体の性質を持っています) |
マウスを動かします上記の各照明コンポーネントを重ねて、その効果を分離します。
時間帯によって、各成分の相対的な量が変化し、全体的な照明のホワイト バランスやコントラストが異なります。天文学的な正午 (太陽が最も高い位置にあるとき) から始めて、日が沈むまで (または逆に日の出まで) に何が起こるかを見ていきます。
<表>注:コントラスト特性は晴天のみを対象としています
時刻 .正午からさらに、太陽は地平線に近づきます。これは、太陽光がより多くの大気を通過する必要があり、被写体に向かって地面に反射しやすくなるため、コントラストが低下します。さらに、大気は太陽の青い光をより多く選択的にフィルタリングするため、全体的に暖かい光になります。
天気 .時間帯に加えて、雲量の種類と範囲は、照明の変動に最も影響を与えるもう 1 つの原因です。これは主に照明に影響を与えます。これは、直射日光と拡散天窓の間のバランスを変更し、光源の見かけのコントラストと色温度に影響を与えるためです。これについては最後に詳しく説明します。
晴天の真昼
昼間の照明は、主に下向きの直射日光で構成されています。このような光は、大気中を散乱して拡散したり、地面に跳ね返って被写体を間接的に照らしたりする機会がほとんどありません。これは、1 日のどの時間帯でも最も硬く、最もニュートラルな色の照明となり、通常、最も望ましくない種類の自然光です。
これらの欠点のために、写真家がカメラを遠ざけることがあまりにも多く、貴重な機会を逃す可能性があります。たとえば、水はより透明に見える場合があります。これは、光がより深く浸透し、表面からの直接反射が少ないためです。あるいは、他のタイプの写真は、最適な照明で画像を作成するのではなく、特定のイベントをキャプチャすることに重点を置いています。
ユニークな課題の克服 .色の彩度は一般的に低く、下向きの影は一般的に見栄えの良いポートレートを作成したり、他の被写体を立体的に見せたりしないことに注意してください.多くの写真家は、コントラストを管理するために偏光フィルターを自由に使用することを推奨しています。これは、多くの場合、最も影響力が強い時期であるためです。ただし、現時点では、空が不自然に暗く青く見える可能性が高くなります。影が粗すぎて色が十分に飽和していない場合は、白黒に変換してみてください。これは、真昼の光の高いコントラストの恩恵を受けることさえあるからです。
夕方と午前中
夕方と午前中の光は少し暖かくなり、目立つ影を落とし始めます。直接光が上側から発生するようになったため、被写体はより立体的に見えることがよくあります。このような照明は、通常、日没や日の出よりもはるかに予測可能です。これは主に、この時間が周囲の山々の影響や雲の列の位置にあまり依存しないためです.
ユニークな課題の克服 .夕方と朝の照明は、おそらく最も妥協されたものです。昼ほどニュートラルな色ではありませんが、日没ほど暖かくも強烈でもありません。また、正午よりも荒くなく、より良い角度から発生しますが、たそがれ時や曇った照明の場合ほど柔らかく拡散しません.これらの特質により、写真撮影に最適な時間帯となっていますが、被写体の特定の特徴を強調するために独自に誇張された照明特性を使用することはできないため、写真があまりにも普通に見えるようになるリスクもあります。
ゴールデンアワーとサンライズ/サンセット
日没直前と日の出直後の時間 (「ゴールデンアワー」) は、通常、写真撮影に最も望ましい光があると見なされています。これは、長い影を落とし、被写体に暖かい輝きを与える水平光が特徴です。
日没と日の出は、主に天候の微妙な影響を大きく受けるため、刺激的で非常に変化に富んだ照明になります。雲は、上から拡散した太陽光とは対照的に、下から反射する太陽光を使用してレンダリングされます。これにより、空が柔らかく暖かい光で照らされる可能性があります。
ユニークな課題の克服 .日没と日の出は、多くの場合、目を見張るような活気にあふれていますが、これは常にイメージにうまく変換されるとは限りません。カメラのオート ホワイト バランスが暖かみのあるシーンに影響を与えていないこと、またはカラー クリッピングのリスクを最小限に抑えるために彩度が過度に保守的でないことを確認してください。皮肉なことに、照明が最も劇的なときは、カメラが露出でエラーを起こす可能性が最も高いときでもあります。数枚の写真を撮るか、念のため部分測光またはスポット測光を使用してください。
日の出と日の入り .日没と日の出は理論的には同じですが、天候のパターンによって一貫して異なる場合があるため、多くの写真家はどちらか一方を好みます。光の質は日没前に着実に構築されるため、日の出よりも日没時に写真を撮る準備ができていると感じる人もいます。さらに、起きて日の出の場所にいることは、夏の間はしばしば非現実的です。一方、日の出の写真は通常、気を散らす可能性のある人混みがなく、多くの場合、低層の霧と葉の露があります.日の出には、多くの場合、特に水が関係するシーンでは、穏やかで静かな性質がありますが、これは日没時には存在しません.
たそがれ、夜明け、夕暮れ
トワイライト、夜明け、夕暮れは通常、日の出前または日没後の 30 分間を表します。空はまだ明るく、直射日光はもうありません。主要な光源は効果的に空全体になり、一方の側は暖かく赤みがかったように見え、もう一方の側は涼しげな青または紫になります。これにより、被写体に穏やかで平和なムードを与える、驚くほど柔らかく多色の照明を生成できます。
ユニークな課題の克服 .おそらく最大の欠点は、コントラストと周囲光の欠如です。そのため、手持ちでの撮影はほとんど不可能であり、十分な奥行き感を得るには、構図にもっと注意を払う必要があります。また、自動露出を使用する場合、カメラは薄明かりのシーンを露出オーバーにすることがよくあります。薄明かりには完全に白い物体が含まれることはほとんどないため、そうでなければデリケートな色が洗い流される可能性があります。
アルペングロー .運が良ければ、夕日から最も離れた空に赤やピンクがかった光として「アルペングロー」と呼ばれる現象が現れることがありますが、これは保証されたものではありません。アルペングローは、日の入りをはるかに超えて空の暖かさを伸ばす効果があります。
日陰と曇りの日差し
日陰や曇りの光は、通常、涼しげで柔らかな印象を与えます。これは、光源が空全体に広がっており、直射日光が含まれていないためです。したがって、テクスチャははるかに微妙に見え、滑らかな表面での反射はより拡散し、抑制されます。このような光の色は、近くの物体からの反射光の影響も大きく受けるため、葉に覆われた被写体は緑がかった色合いになることさえあります.
多くの写真家はこのタイプの照明を敬遠しますが、そうするのはしばしば間違いです。たとえば、曇りの程度によっては、被写体の顔全体に強い影を落とさない明るい曇りの光が、屋外のポートレートや野生動物の撮影に (クールなホワイト バランスが修正されている限り) 実際には理想的な場合があります。明るい曇った光は、通常、色の外観と彩度が向上するため、花などのクローズアップ写真を向上させる場合もあります。あるいは、暗い色と明るい色の両方が含まれる被写体など、被写体自体のコントラストが高い場合は、コントラストの低い光の方が良い場合もあります。
ユニークな課題の克服 .一般的なトリックは、雲が特に不機嫌で非常にテクスチャが多い場合を除き、灰色の空を写真から除外することです.影の役割ははるかに小さいため、十分な奥行き感を実現することは、たそがれ時と同様に難しいかもしれませんが、今回は、それを補う魅力的なパステル調の照明もありません。カメラから直接出力された画像は、多くの場合、必要以上に青みがかったように見えるため、RAW で撮影し、後でホワイト バランスを調整することもお勧めします。プリントでコントラスト範囲全体を使用したい場合は、レベル ツールと曲線ツールを自由に使用することも役立ちます。
その他の特定の気象条件
天気は、事実上、太陽と被写体の間にある巨大なフィルターにすぎません。極端な例としては、晴れた空からの太陽光のように、光が比較的暖かく、高度に局所化されている場合があります。もう一方の極端な例として、密集した曇り空の拡散日光など、光が冷たく被写体を包み込むことがあります。雲量の厚さと範囲によって、この連続体のどこで特定の天候が影響を受けるかが決まります。
空が部分的に曇っているときは、空を効果的に使ってシーンを光で描くことができます。これは絶好のチャンスですが、特に日中は見過ごされがちです。
また、嵐の天候では、雨が空気中のもややほこりを取り除くため、非常にコントラストの高い光が生成される可能性があります。嵐の後の日没は、空が陸地よりもはるかに暗くなる可能性があるため、しばしば最もドラマチックです。また、この時期は虹が最も発生しやすい時期でもあります。
他のシナリオには、霧、霧、もやの中での写真撮影が含まれます。これにより、曇りの日のように光のコントラストが大幅に低下するだけでなく、より遠くのオブジェクトに対しても徐々に低下します。
さらに読む
時間と方向を自動的に計算するオンライン ツールもあります。
写真用の日の出、日の入り、夕暮れの電卓
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