船外機と組み合わせる方法 | Studio シグナル フローのセットアップ

スタジオでアウトボード オーディオ機器をレコーディングとミキシングに使用する 5 つの方法を見てみましょう。

Sweetwater から Cranborne Audio 500ADAT と 500 シリーズのモジュールが数個送られてきました。アウトボードのセットアップとシグナル フローを説明しながら、これを非常に強力にする機能のいくつかを紹介します。

しかし、どのような船外機やパッチベイを使用する場合でも、このビデオの原則は非常に役立つので、始めましょう…

マイクプリアンプ

多くの人がスタジオに追加する最初のアウトボード機器の 1 つは、アウトボード マイク プリアンプです。

初めて使用する場合は、オーディオ インターフェイスに組み込まれているプリアンプを使用することがあります。しかし、アウトボードプリアンプは、音質を改善し、ツールキットにいくつかの多様性を導入するための良い方法です.

アナログからデジタルへの変換の前に、マイクからの信号をプリアンプに通してライン レベルにする必要があります。これは、オーディオ インターフェイスによってデジタルに変換される前に、マイクをプリアンプに接続する必要があることを意味します。

私のスタジオでは、マイク ラインは、Focusrite Scarlett 18i20 インターフェイスへのマイク入力のすぐ上にある Samson 48 ポイント TRS パッチベイの最初のパッチ ポイントに接続されています。

パッチベイをこのように配置した理由は、マイク入力プレートがオーディオ インターフェイスのマイク入力に「正規化」されるようにするためです。これは単純に、何も接続されていない場合、上のジャックからの信号が下のジャックに流れることを意味します。これにより、マイクを使用するたびにパッチを適用する時間を節約できます。このパッチベイ設定では、マイクはデフォルトでインターフェイス プリアンプに接続されています。

しかし、インターフェイスに組み込まれているプリアンプの代わりに、Cranborne Audio Camden 500 プリアンプを使用したいと考えています。そこで、パッチコードを使用して、Mic 1 を Camden プリアンプの入力に接続し、プリアンプの出力をオーディオ インターフェイスの入力 1 に接続します。

カムデン マイク プリアンプの出力が入力の真上にあることに気付いたかもしれません。この場合、これらのパッチ ポイントは正規化されません。そうしないと、何も接続されていないときにフィードバック ループが作成されます。これらのジャックをパッチベイで正規化する代わりに、「スルー」モードに設定したので、デフォルトの接続はありません。

マイクをアウトボード プリアンプに接続し、アウトボード プリアンプをオーディオ インターフェイスに接続して、DAW のトラックの入力を入力 1 に設定し、トラックをアームして、アウトボードのレベルを設定します。 DAW のメーターが約 -12 dBFS でピークになるまでプリアンプを調整します。

入力シグナル チェーン

多くのエンジニアは、信号をオーディオ インターフェイスに送信して録音する前に、マイクをアウトボード プリアンプといくつかのエフェクトに通します。

覚えておいてください - 録音前に行った信号への変更は元に戻すことができません。しかし、混合プロセスのためにすべてを保存するのではなく、今決定を下さなければならないので、それは良いことかもしれません.

ボーカリストを録音している場合は、コンプレッサーまたはリミッターを使用してボーカリストにゼロ レイテンシーのモニター ミックスを提供し、録音前にダイナミック レンジをカットすることができます。ボーカリストは、ドライな入力信号を聞くよりも圧縮された信号を聞く方が快適になるため、これは通常、パフォーマンスの向上につながります。

セットアップ プロセスは、アウトボード マイク プリアンプのセットアップと似ています。前と同じように、マイクをアウトボード プリアンプの入力に接続します。今回は、プリアンプの出力をオーディオ インターフェイスに接続する代わりに、マイク プリアンプの出力を dbx 560a コンプレッサーの入力に接続します。次に、コンプレッサーの出力をオーディオ インターフェイスに接続します。

コミットメントに対する未解決の恐れがある場合でも、心配する必要はありません。 Cranborne Audio 500ADAT シャーシは、マイクプリアンプからのドライ信号を録音しながら、ボーカリストのヘッドフォン ミックス用にこのようなシグナル チェーンを作成することを可能にします。そうすれば、ミキシングを開始するときに白紙の状態になります。

挿入物

すべてがDAWに録音され、ミキシングフェーズに入ると、アウトボードギアを使用する方法がさらに増えます。

以前の dbx 560a コンプレッサー/リミッターを使用したいとしますが、今回は既に録音された信号を圧縮したいとします。

DAW では、Reaper 内の ReaInsert プラグインを使用してハードウェア インサートを作成します。セットアップ方法はさまざまですが、ほとんどの DAW にはこの機能があります。オーディオ インターフェイスで出力 3 を使用してセンドを作成し、オーディオ インターフェイスで入力 3 を使用してリターンを作成します。

これは、インターフェイスの出力 3 をコンプレッサーの入力にパッチし、コンプレッサーの出力をインターフェイスの入力 3 に接続する必要があることを意味します。

DAW からこのようなアナログ インサートを作成するたびに、デジタルからアナログへの変換が必要になります。インターフェースはデジタル信号をアナログに変換し、アナログコンプレッサーに送ります。コンプレッサーは信号をインターフェイスに送り返し、そこでアナログからデジタルに変換します。

そのため、複数のハードウェアを使用する予定がある場合は、必要な変換段階を最小限に抑えるために、DAW に複数のインサートを作成するのではなく、アナログ パッチでそれらをまとめてパッチすることをお勧めします。

これらの「チェーン」スイッチを使用して、Cranborne Audio 500ADAT でパッチベイをバイパスすることもできます。これにより、1 つのモジュールからシャーシ内の次のモジュールに信号が直接ルーティングされます。

どちらの方法でも、DAW から同じハードウェア インサートに複数のエフェクトを組み合わせることができます。インターフェイス出力を最初のハードウェア デバイス入力にパッチし、最後のハードウェア デバイス出力をインターフェイス入力にパッチするだけです。

私のお気に入りのハードウェア インサート チェーンの 1 つは、ギターのペダルボードです。私のペダルボードは楽器レベルの信号用に設計された高インピーダンス デバイスで構成されているため、この Radial EXTC モジュールを 500 シリーズ ラックで使用しています。ペダルボードをパッチベイに接続して、録音済みの DI ギター トラックをペダルから送信できます。

FX センド

外部機器を使用するもう 1 つの一般的な方法は、FX センドとリターンです。今学んだ挿入方法は、コンプレッサー、ゲート、EQ、またはチャンネルまたはバスにインラインで配置されるその他のプロセッサーに適しています。 FX センドとリターンは、ディレイやリバーブなどの時間ベースのエフェクトに適しています。これは、さまざまなレベルで複数の入力を同じプロセッサに送信できるためです。

私のスタジオにはアウトボード リバーブ プレートやスプリング リバーブはありませんが、Strymon BlueSky リバーブ ペダルはあります。ギターのペダルボードの一部なので、Radial EXTC を再び使用します。チャンバー、スプリング、またはプレートリバーブがある場合は、これらの同じ手順に従うことができます。

FX センドをセットアップするには、ボーカル チャンネルにハードウェア センドを作成して、オーディオ インターフェイスの出力 4 に接続します。この出力に送信されるボーカルの量を制御できます。これは、後でサウンドを調整するのに役立ちます。

リバーブのようなエフェクトでは、リバーブの入力にルーティングする各チャンネルにセンドを作成し、リバーブの出力は新しいトラックに戻ります。新しいトラックを作成し、入力をオーディオ インターフェイスの入力 4 に設定しましょう。

パッチベイでは、FX センド (インターフェイスの出力 4) を、Radial EXTC を使用して接続されているリバーブの入力に接続します。繰り返しになりますが、これはギター ペダルなので、Radial EXTC のみを使用しています。リバーブの出力を FX リターン チャンネル (インターフェイスの入力 4) に接続します。

チャンネルのセンドを調整すると、リバーブ ユニットに送られるボーカルの量が決まり、複数のトラックにセンドを配置することもできます。リバーブのウェット サウンドは、フェーダーを使用してレベル調整することもできる FX リターン トラックに戻ります。

Cranborne Audio 500ADAT のもう 1 つの優れた機能は、これらのミックスおよびパン ノブを使用して、フロント パネルのここからアナログ ヘッドフォン ミックスを作成できることです。

以前にセットアップしたボーカル マイク コンプレッサーを追加し、リバーブをミックスすることもできます。これらはすべて、500ADAT または Cranborne Audio C.A.S.T ボックスのヘッドフォン出力にルーティングされます。これについては、今後のビデオで取り上げる可能性があります。

アナログ加算

ミックスが完成に近づいたら、すべての個々のトラックを左右 2 チャンネルのステレオ ファイルにまとめる必要があります。

しばらくレコード業界に携わっていれば、初期のデジタル オーディオに関連したサミングの問題に対処したことがあるかもしれません。最新のシステムではこの問題はそれほど深刻ではありませんが、ミックスをステレオに出力する際に​​アナログ サミング アンプを使用している場合が多くあります。

コンピューターのプロセッサを使用して数値を処理し、個々のトラックからステレオ トラックを作成する代わりに、アナログ サミング アンプが各楽器または楽器グループのステムを取得し、それらをアナログ ドメインで合計します。

Waves NLS Non-Linear Summing プラグインなど、これをエミュレートするプラグインがありますが、Cranborne Audio 500ADAT を使用すると、一流のコンバーターとアナログ ゲインで本物を実現できます!

まず、楽器のグループごとにハードウェア出力を作成します。 500ADAT は 8 チャンネルあるので、楽器を 4 つのステレオ グループに分けます。

最初のグループはドラムです。DAW のドラム バスをオーディオ インターフェイスの出力 1 と 2 にルーティングします。次のグループ、ベースとギターを出力 3 と 4 に、ボーカルを出力 5 と 6 に、FX を出力 7 と 8 にルーティングします。これらのチャンネルは好きなように分割できます。

パッチベイでは、これら 8 つの出力のそれぞれを Cranborne Audio 500ADAT の 8 つの入力に接続します。次に、ステレオ ミックスダウンを録音できるように、500ADAT のメイン出力をオーディオ インターフェイスの入力 1 と 2 にパッチします。

各チャンネルの下部にあるこれらのミックスとパンのノブを使用して最終的なバランスを調整し、途中で最後のアナログの暖かさとキャラクターを取得します. DAW で、ミックスダウン録音用の新しいトラックを作成する必要があります。500ADAT の出力が接続されているため、入力を 1 と 2 に設定します。

そのトラックをアームして、レコードを押します。トラックは指定された出力から再生され、500ADAT によってステレオに合計され、DAW のこのステレオ トラックに録音されます。

ケーブルと接続

ご想像のとおり、これをセットアップするには多くの時間と多くのケーブルが必要でした。実際、私は自分のケーブルをはんだ付けするのに何時間も費やし、最終的にマルチチャンネルのスネークをいくつか購入することにしましたが、安くはありません!アウトボード機器をアナログケーブルで接続する方法をお見せしたかったのですが、もっと簡単にセットアップできる方法が他にあります。

Cranborne Audio 500ADAT では、これらのアナログ ケーブルをインターフェイスに接続する必要はありません。必要なのは、いくつかの光 ADAT 接続だけです。これらの 4 本のケーブルを使用すると、オーディオ インターフェイスのコントロール アプリを使用してデジタル パッチを適用できます。インサート、FX、またはアナログ サミングにパッチベイやアナログ ケーブルは必要ありません!