画像スタッキング:複数の F ストップ
画像スタッキングは、写真の品質を向上させるための強力な手法です。このチュートリアルでは、さまざまな f ストップで撮影した画像をスタックして、回折によるぼやけを克服したり、コーナーのシャープネスを改善したりしながら、膨大な被写界深度を維持する手法について説明します。これを「fストップスタッキング」と呼びます。これはおそらく風景写真で最も有用であり、実装が最も簡単なスタッキング手法の 1 つでもあります。
拡張被写界深度の例
簡単に言うと、次のように機能します。複数の写真が異なる f ストップで撮影され、各画像の最も鮮明な部分のみを使用して最終的な合成が作成されます .その結果、焦点距離から遠ざかるにつれてシャープネスが徐々に低下するため、被写界深度が拡大された自然に見える写真が得られます (ただし、それほどではありません):
被写界深度を拡大した最終画像| 選択: | f/11 | f/22 | 拡張自由度 |
焦点距離で 100% クロップ 
前景石の 100% 収穫
フェアリー フォール - コロンビア リバー ゴージ州立公園、オレゴン州、アメリカ合衆国。
前景の小石は、カメラのレンズからわずか 6 ～ 12 インチ離れています。
21.1 MP Canon EOS 5D Mark II と 17 で撮影した画像-17 mm での 40 mm f/4L レンズ。
上記の例では、f/11 では中心がよりシャープに見えますが、f/22 では近くにある前景の石がよりシャープに見えることに注意してください。 ある距離では、F ストップの高い写真と低い写真の両方のオブジェクトが同じようにシャープに見えます。これは、各画像の間に継ぎ目/ブレンドを配置する場所です .この例では、継ぎ目がフレームの下部と滝の底のほぼ中間にあることに注意してください:
継ぎ目f/11 と f/22 の写真
Photoshop でレイヤーマスクとして適用された継ぎ目
Photoshop で各画像をブレンドするには、次のことを行う必要があります:
<オール>同じ一般的な手順は、レイヤーをサポートする他のほぼすべての画像編集ソフトウェアで機能します。 継ぎ目が見えないように、マスクが画像の自然な輪郭に沿うようにします。 上の例では、継ぎ目は小石の列のすぐ上の滑らかな水に沿っています。
上記の滝の例は、幸運なことに、近くのオブジェクトから遠くのオブジェクトへと徐々に上向きにブレンドされています。他の写真は、木の枝などの近く/遠くのオブジェクトが絡み合っていることを示している可能性があります。芸術的な意図が許せば、被写界深度の拡張技術を使用する予定がある場合は、複雑な被写体の重ね合わせを避けるようにしてください。
自動シャープネス選択
または、専用のソフトウェアを使用して、各写真の最も鮮明な領域を自動選択することもできます (TuFuse、Helicon Focus など)。 Photoshop では、以下に示すように、各露出を個別のレイヤーに配置し、トップ メニューから [編集]> [レイヤーの自動ブレンド] を選択することでこれを行うことができます。
写真が安定した三脚で撮影されていない場合は、最初に上の [レイヤーの自動整列...] オプションを選択する必要がある場合があります。自動ブレンド プロセスが完了すると、下に示すように 2 つのレイヤー マスクが残ります。
自動 Photoshop 結果 
手動編集後のマスク ただし、この例の流水は、Photoshop を騙してしまいます。 f/22 で露出を長くすると、水が滑らかに見えるため、Photoshop は、この水は f/11 ほど焦点が合っていないと誤って結論付けます。幸いなことに、f/11 と f/22 の両方の露出は、水が同じように見えるのに十分な長さです (そうしないと、合成画像に不均一に見える水が含まれる可能性があります)。他の主題も問題になる可能性があるため、常に結果を確認し、必要に応じてマスクを手動で編集することをお勧めします .よりシンプルで動きのない主題は、多くの場合完璧に機能します。
多くの場合、2 つ以上の異なる f ストップで撮影した写真をブレンドすることで、よりリアルな被写界深度を実現できます。ここで、Photoshop の自動ブレンド機能が最も役立ちます。ウォーターフォールの例では、f/16 の中間 f ストップを使用すると、結果が改善されました。
角の鋭さを改善
カメラ レンズの品質に関するチュートリアルでは、画像の中心は (適切に焦点を合わせた場合) 常に最も鮮明な画像を生成する可能性がありますが、この鮮明さは写真の隅に向かって劇的に低下することがわかりました:
f/11 :画像中心 100% 
f/11 :100% のエクストリーム コーナー この隅の柔らかさは被写界深度とは関係ありません;実際、上記の例では、左と右の写真は、カメラからほぼ同じ距離にあるオブジェクトを示しています。代わりに、このコーナーの柔らかさは、レンズの設計方法に完全に起因しています。 特定のレンズの場合、このエッジの柔らかさを減らす唯一の方法は、より高い F ストップを使用することです .ただし、非常に高い F ストップでは、このコーナーのシャープネスの増加は、画像の中心でのシャープネスを犠牲にします:
f/22 :画像中心 100% 
f/22 :100% のエクストリーム コーナー 上のいずれかの画像にマウスを移動すると、直接比較できるように f/11 に戻ります。
f/22 では、画像の中心がはるかにソフトに見えますが、極端なコーナーが f/22 でよりシャープに見えることに注意してください。ただし、使用している特定のカメラとレンズによって結果は異なります。最初にさまざまな設定を試してください。最大の違いは、超広角レンズと「切り取られた」センサー サイズのないカメラで見られる可能性があります。
画像を組み合わせるには、手動または自動の画像スタッキング手法 (上記の前の 2 つのセクションで説明したもの) を使用します。
被写体の動きをフリーズさせながらも極限の自由度
拡張 DoF を使用したフリーズ モーションの例
Kings College - Cambridge, England
可変 f ストップ技術のもう 1 つの用途は、全体を通してシャープネスを維持しながら被写体の動きを固定したい場合など、低照度の写真です。ケンブリッジでは、白鳥が夜に川に沿って滑空する様子はいつも興味深いものでしたが、フラッシュを使わずにこれを写真に収めるのは通常困難でした.
右の例の写真では、カメラは川の向こう側に焦点を合わせています。白鳥が通り過ぎると、三脚に取り付けられたカメラが最初にレンズの最も低い絞り値 (この場合は f/2.8) で露光を行いました。これにより、露光時間が 0.5 秒と比較的短くなり、幸いなことに、非常にゆっくりと移動する白鳥の動きを止めるのに十分な短さでした。次に、カメラの絞り値を f/16 に上げ、同じシーンを 16 秒間露光しました。次に、上記の手法と同様に、レイヤー マスクを使用して各写真を結合しました。
ただし、低い f ストップ値を使用すると、フレームの端付近の明るさが低下する可能性があり (「ケラレ」)、拡張被写界深度テクニックで問題が発生することがよくあります .これにより、合成された多重露出写真が不均一に見えたり、明るさが急激に変化したりすることがあります。 (i) 各写真間で非常に段階的なブレンドを使用するか、(ii) 露出を組み合わせる前にケラレを補正するために (Adobe Photoshop の Camera RAW などのツールを使用して) 確認してください。
制限と代替手段
F ストップのスタッキングは優れたツールですが、大きな欠点が 1 つあります。それは、レンズの最高の F ストップ設定よりも被写界深度を拡張できないことです。これは、回折によって焦点領域が柔らかくなるのを防ぐことを目的としています。次の 2 つの優れた代替手段があります:
- 「フォーカス スタッキング」テクニックを使用して被写界深度を拡大する。
写真が整列されることはないため、これはより複雑になりますが、実質的に無限の被写界深度を提供できる可能性があります。 - チルト/シフト レンズでチルト動作を使用して被写界深度を再配置します。
これは動いている被写体をキャプチャできますが、被写体がくさび形の領域に沿って横たわっている状況に限定されます。
